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《戈达尔传记》:“新浪潮”的政治经济(2)经典电影

时间2020-09-14 来源:火狐文学网

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20世纪50年代法国电影在经济上是的。特吕弗和他的群体所憎恶的“标准电影”生意红火。但是单一的结构必然导致守旧。当你进入这一领域,最初的制作人变为导演或技术员,之后永远都是导演或技术员。进入导演这一行当的新鲜血液很少,制作人们没有改革创新的动力。第四共和国的政治局势处在不断的政府混乱和两场主要的殖民战争中(印度支那和阿尔及利亚),增加了对政府审查制度的担忧,这意味着如果你希望从当时的电影中寻找法国现实的影子,那是白费力气。实际上法国电影中心比任何人都担心这种情况,戴高乐执政之前中心就寻找鼓励革新的方式。

福洛在采访之初对巴赞和多尼奥尔一瓦尔克洛兹所说的话证明了这一点依我看,从经济角度谈法国电影现状是很的事。这可以让我更正当前法国电影经济状况方面的错误,而后提出一个问题:这种表面的良好状况是如何构成的?我们会想到电影北京哪里治疗癫痫病基金,这正是这一繁荣局面的主要来源,但在其他层面也不乏失败,陈腐的重复、想象力匮乏、没有灵魂……事实明摆着:这样的经济现状在电影的经济方面是好的,但在艺术方面很糟。

戈达尔也许会想,马尔罗对《四百下》竖起大拇指时可能会想到《人类状况》和《希望》,但同时他也有可能想到他的《电影心理学概论》中一常被引用的一句话,用贵族式的轻蔑语气说“除此以外,电影就是一个工业,一个他的公仆们告诉他急需革新的工业。

年轻的土耳其式改革者们实际上是在推一扇虚掩的门,1959年春天这扇门开了。首先进去的是夏布罗尔。夏布罗尔用妻子的财产拍摄了两部电影,一部是1957年至1958年间拍摄的《漂亮的塞尔日》( Le beausege),另一部是《表兄弟》( Les cousins),都是对法国现实直接而痛楚的描述。2在费尽周折通过法兰州癫痫病最好的医院国当局规范化过程后夏布罗尔找到了发行商,两部电影分别在1959年2月11日和3月11日获得关注并有较高的上座率。但即使是这样的胜利(戈达尔向其致敬时用的词,夏布罗尔今天感到言过其实,且有些滑稽。G:98-99149-50,128-9/1:176-73)比起《四百下》入选戛纳来也不算什么,更何况后来特吕弗获得了最佳导演奖。

“新浪潮”在1959年春天被广泛知晓,电影史的这一时刻最初仅是个首页标题,也许这是前所未有的,不过主要也是因为这个首页标题给电影史上的某个时刻命了名。“新浪潮”出自《快报》(LExpress)周刊,这是一份参考《纽约时报》和《新闻周刊》模式的杂志,它自身就是资本主义消费社会的标志,消费社会在法国迟来却迅速。1957年《快报》委托进行了一系列民意测验,以确定几代人的差异,弗朗索瓦斯吉鲁(francoiseG湖北癫痫医院iroud)根据测验结果写了一系列文章。几代人的差异,这个已不是新鲜事,可追溯到至少是一战时期。而且也不是法国独有的现象:在美国1955年猫王和詹姆斯·迪恩的受追捧表现出青少年的异常状态,同时也带来了相当大的购买力。但只有在法国,在吉鲁的一系列文章发表后,这种差异才在电影上得到认同。1959年戛纳电影节后,这种认同更遍及全球。

新浪潮随即获得的经济成就以及这一成就的国际影响都是真实的。伊亚斯·莫尔让斯特恩( Ignace Morgenstern)是特吕弗电影的资深法国发行商和资助人,在入选戛纳之前,《四百下》单单在美国赚的钱就补偿了整个预算(很少,正如《电影手册》所设想的,也是现实经济状况的要求),他发觉这一点后也许会有些惊讶(T:265)。突然间每个人都争相观看,在新浪潮汹涌澎湃之时,冲浪的正是戈达尔。夏布罗尔和特吕弗的北京医院癫痫科怎么样电影都由家庭财产赞助。2里韦特的《巴黎属于我们》( Paris nous appartient)和罗默的《狮子星座》( Le signe du lion)经费都捉襟见肘,分别用了两年(1958-1960)和三年(1959-1962)的时间才完成。戈达尔进入这个圈子尚晚(这是戈达尔常抱怨的),但一进入便自成一格。

《戈达尔传记》:家族历史(1)

作者:不详 来源:网络
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